Page 67 - Panorama Audiovisual Iberoamericano 2018
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CAPITULO I: PRODUCCIÓN CINEMA 67
CAPITULO I: PRODUCCIÓN CINEMATOGRÁFICA EN IBEROAMÉRICATOGRÁFICA EN IBEROAMÉRICA
La cuota de mercado del cine USA en el top-100 se sitúa en 2017 en un 94,2% del total de
espectadores, la cuota del cine europeo en el 2,5% y la del cine nacional tan solo el 0,4% (cuadro
1.2.20).
La cuota acumulada de espectadores en el quinquenio 2013-2017 refl eja el dominio del cine
USA, con un 88% del mercado, seguido del cine chileno con el 4,2%, y del iberoamericano con un
3,5%. La presencia del cine europeo en el quinquenio es del 3,3% (gráfi co 1.2.11).
Cuadro 1.2.20
Distribución por el origen de los estrenos del Top-100. Chile
ESPECTADORES
Origen 2015 % 2016 % 2017 %
USA 20.105.530 83,1 23.974.249 89,0 24.994.692 94,2
Chile 846.629 3,5 1.711.919 6,4 106.511 0,4
Iberoamérica 1.514.889 6,3 135.547 0,5 505.675 1,9
Europa 1.410.310 5,8 944.585 3,5 657.930 2,5
Resto países 327.751 1,4 170.815 0,6 279.303 1,1
Total 24.205.109 26.937.115 26.544.111
Cuadro 1.2.20
INGRESOS
Origen 2015 % 2016 % 2017 %
USA 103.416.175 84,4 116.566.823 89,6 123.443.300 94,3
Chile 3.699.948 3,0 7.380.085 5,7 565.594 0,4
Iberoamérica 7.434.674 6,1 601.613 0,5 2.201.621 1,7
Europa 6.455.929 5,3 4.714.113 3,6 3.423.861 2,6
Resto países 1.579.388 1,3 767.078 0,6 1.299.256 1,0
Total 122.586.114 130.029.712 130.933.632
Las distribuidoras americanas, en 2017, representan en el top-100 una cuota conjunta de
espectadores de un 91% y las independientes un 9% restante. El Estudio con más entradas vendidas
es Disney con 6,3 millones (cuadro 1.2.21).
