Page 354 - Panorama Audiovisual Iberoamericano 2022

354 PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO 2022

Proyectos de BLOOD WINDOW

En 2020 el Programa IBERMEDIA y Blood Window, de Ventana Sur, se unieron para fomentar
la coproducción de proyectos Iberoamericanos de género fantástico. Por un lado, IBERMEDIA
favorece la financiación a través de ayudas directas y, por otro, Blood Window facilita su visibilidad
y circulación a través de los foros de negocio y las actividades de promoción que desarrolla
habitualmente.

La primera convocatoria ha resultado satisfactoria en cuanto a la cantidad y calidad
de los proyectos presentados (81) en las tres modalidades posibles: CODESAROLLO (32),
CODESARROLLO DE SERIES (9) y COPRODUCCIÓN (40). Tras una preselección inicial de los
proyectos presentados realizada por el equipo de Blood Window, las ayudas concedidas en esta
categoría dependen de un jurado de expertos independientes especializados en el cine de género
y fantástico. En 2021 este jurado estuvo compuesto por Miguel Anglés Marín (Director del Festival
de Cine Fantástico Feratum, México), José Luis Rebordinos (Director del Festival Internacional de
Cine de San Sebastián, España) y Luciano Sovena (Presidente de Roma Lazio Film Commission,
Italia).

Como se ha indicado, en esta categoría se repartió un Fondo adicional de 100.000 USD del
siguiente modo: CODESARROLLO (10.000 USD), CODESARROLLO DE SERIES (20.000 USD) y
COPRODUCCIÓN (70.000 USD).

Como es habitual, las ayudas a la COPRODUCCIÓN son las más cuantiosas en cada país.
Como en años anteriores, en el caso de FORMACIÓN el bloque de ayudas más cuantioso está
asignado a VVPP, “varios países”, (ayudas otorgadas a la Escuela Internacional de Cine y TV
de San Antonio de los Baños, así como al Curso de Desarrollo de Proyectos Audiovisuales
Iberoamericanos), cuyos beneficiarios proceden de la gran mayoría de países miembros, motivo
por el que no se asigna a ningún pais específico y no compite con el resto de proyectos presentados
a la modalidad. Los bloques de ayudas al CODESARROLLO (largometrajes y series) se mantienen
relativamente heterogéneos ya que dependen de las circunstancias y necesidades específicas de
cada uno de los países.