Page 157 - Panorama Audiovisual Iberoamericano 2020

CAPITULO II: LA PRODUCCIÓN DE FICCIÓN EN IBEROAMÉRICA 157

Cuadro 2.16
Títulos de ficción con más disponibilidad en VoD en países iberoamericanos. Año 2018
Nº Título Plataforma Origen Países disponibles
1 Élite Netflix España AR, BR, CL, CO, ES, ME, PO, PE, UG, US
2 Ingobernable Netflix México AR, BR, CL, CO, ES, ME, PO, PE, UG, US
3 La casa de las flores Netflix México AR, BR, CL, CO, ES, ME, PO, PE, UG, US
4 Las chicas del Cable Netflix España AR, BR, CL, CO, ES, ME, PO, PE, UG
5 Diablero Netflix México AR, BR, CL, CO, ME, PE, UG, US
6 Edha Netflix Argentina AR, BR, CL, CO, ME, PE, UG, US
7 El Chapo Netflix México, EE.UU. AR, BR, CL, ES, ME, PE, PO, UG
8 Narcos: México Netflix México, EE.UU. AR, BR, CL, CO, ES, PE, PO, US
9 La balada de Hugo Sánchez Netflix México AR, BR, CL, ME, PE, UG, US
10 Luis Miguel: la serie Netflix México, EE.UU. AR, BR, CL, CO, ES, PE, UG
11 Paquita Salas Netflix España AR, BR, CL, ES, ME, PE, US
12 Samantha Netflix Brasil AR, BR, CL, CO, PE, UG, US
13 3% Netflix Brasil AR, BR, CL, PE, UG, US
14 Distrito salvaje Netflix Colombia BR, CL, CO, PE, UG, US
15 Encerrados Netflix Argentina AR, CL, CO, PE, UG, US
16 La casa de papel Netflix España AR, BR, CL, ME, UG, US
17 El mecanismo Netflix Brasil AR, CL, CO, PE, UG
18 Fariña Netflix España AR, ME, PE, PO, UG
19 Arde Madrid Movistar España CL, CO, ES, UG
20 Borges Netflix Brasil BR, CL, PE, UG
21 Club de Cuervos Netflix México AR, BR, ME, UG
22 El marginal Netflix Argentina BR, CL, UG, US
23 La reina del Flow Netflix Colombia BR, PO, UG, US
24 Tiempos de guerra Netflix España AR, BR, ME, US

Una vez configurados los datos generales más representativos de los anuarios OBITEL, se
exponen a continuación algunas consideraciones que tuvieron lugar en 2018:

· La audiencia de la ficción en los canales en abierto siguen mostrando una tendencia
descendente iniciada en 2017. Los países con los descensos más significativos son Argentina,
Brasil, Chile, Perú, Portugal y Uruguay.

· Los programas con más presencia en las televisiones en abierto de los países analizados en
2018 son la ficción, la información y los programas de entretenimiento.

· El consumo de ficción en las televisiones de pago y en las nuevas plataformas de VoD
complementa la audiencia de las televisiones en abierto. El volumen de la audiencia por
uno u otro medio depende de la capacidad tecnológica de cada país y de los derechos de
explotación de obras audiovisuales vigentes en cada territorio y por cada operador.

· La televisión sigue siendo el medio preferido para la inversión publicitaria a pesar del
descenso de la audiencia de la televisión en abierto. Aunque los porcentajes de inversión
varían de un año a otro. Brasil, Colombia, México y Portugal registraron una mayor inversión
en 2018, respecto a 2017. Y por su parte, En España, Perú y Uruguay se redujo la participación
publicitaria.