Page 278 - Panorama Audiovisual Iberoamericano 2020
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278 PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO 2020
de la producción audiovisual ecuatoriana. En 2016, la Ley Orgánica de Cultura de Ecuador derogó
el Consejo en favor del Instituto de Cine y Creación Audiovisual (ICCA).
El objetivo del ICCA es el fomento de la creación audiovisual y producción cinematográfica,
estímulo de la coproducción audiovisual internacional, promoción de la circulación de obras
ecuatorianas en todos los estratos del mercado y promoción de la diversidad cultural ecuatoriana.
La principal herramienta financiera que sostiene todos estos principios es el Fondo de Fomento de
la Producción Cinematográfica y Audiovisual.
En Perú, el Consejo Nacional de Cinematografía (CONACINE) fue creado en 1994 a través
de la Ley de Cinematografía Peruana y dependiente del Ministerio de Educación. Los objetivos
del Consejo eran el fomento de la producción del cine peruano, el impulso de la difusión del cine
peruano nacional e internacionalmente, el estímulo de la coproducción internacional y la protección
del patrimonio fílmico de Perú.
El CONACINE se disolvió en 2011 y a partir de ese momento sus funciones son asumidas
por la Dirección Audiovisual, la Fonografía y los Nuevos Medios dependiente del Ministerio de
Cultura. En 2019 se aprueba la Ley de Promoción de la Actividad Cinematográfica y Audiovisual
cuya financiación no cuenta con un Fondo autónomo para la producción sino que depende del
presupuesto que fije el Estado. No obstante si contempla beneficios fiscales para los inversores.
La última iniciativa del Ministerio de Cultura de Perú es la Propuesta de Política Nacional de
Cultura al 2030 cimentada en seis puntos estratégicos:
1. Fortalecimiento de la participación de la población en la vida cultural.
2. Aseguramiento de incentivos para la creación y promoción cultural.
3. Gestión sostenible del patrimonio cultural.
4. Transmisión del patrimonio cultural.
5. Creación de mecanismos para garantizar los derechos culturales de los grupos étnicos.
6. Fortalecimiento de la diversidad cultural.
A continuación se incluyen algunos cuadros resúmenes de la actividad cinematográfica en los
tres países analizados. Aunque se aprecian diferencias en el volumen de población y equipamiento,
los tres países tuvieron una asistencia anual por encima de un habitante por año (Cuadro Intro 4.1).
Cuadro Intro 4.1
Población y pantallas de cine en 2019
País Población Pantallas Asistencia anual por habitante
Chile 19.107.216 472 1,5
Ecuador 17.267.986 356 1,2
Perú 32.131.400 661 1,7
Los datos acumulados por la venta de entradas de las salas de cine en la década 2010-2019
reflejan que en el conjunto de los tres países el número de espectadores ascendió a 787,5 millones,
los ingresos rebasaron los 3.300 millones de dólares y el cine nacional acumuló un total de 47,2
millones de espectadores. Perú es el país con los datos más elevados en todos los apartados,
destacando el 8,7% en la cuota de cine nacional (cuadro Intro 4.2).
