Page 287 - Panorama Audiovisual Iberoamericano 2023

CAPÍTULO III: EL CINE IBEROAMERICANO MÁS ALLÁ DE SUS FRONTERAS 287

Respecto a la distribución de las producciones por su origen, nueve provienen de Estados Unidos
y una de Reino Unido (en coproducción con Estados Unidos). El estreno italiano con más éxito es
La inspiración, en undécima posición, con casi 850 mil espectadores.

Cuadro 3.20
Ranking de estrenos cinematográficos. Año 2022. Italia
Nº Título Origen Espectadores
1 Avatar: El sentido del agua USA 3.143.558
2 Minions: El origen de Gru USA 2.187.227
3 Doctor Strange en el multiverso de la locura USA 1.854.490
4 Top Gun: Maverick USA 1.783.621
5 Thor: Love and thunder USA 1.478.680
6 The Batman USA 1.398.671
7 Animales fantásticos 3 R. Unido, USA 1.164.262
8 Black Panther: Wakanda Forever USA 1.140.118
9 Jurassic World: Dominion USA 1.119.500
10 Uncharted USA 898.407

El ranking de estrenos iberoamericanos en Italia en 2022 está liderado por la producción chilena
Spencer, con casi 140.000 espectadores, seguida de la coproducción entre Argentina y España
Competencia oficial con más de 100.000 espectadores y la película de animación española Tadeo Jones
3 con casi 60.000 espectadores (cuadro 3.21).

El resto del top-10 está conformado por cuatro películas españolas (una en coproducción con
Grecia), dos películas mexicanas (ambas en coproducción con Francia) y una coproducción entre
Bolivia y Uruguay.

Cuadro 3.21
Ranking de estrenos iberoamericanos. Año 2022. Italia
Nº Título Origen Espectadores Ingresos ($)
1 Spencer Chile, R. Unido 139.057 910.032
2 Competencia oficial Argentina, España 101.442 660.187
3 Tadeo Jones 3 España 59.620 371.219
4 El Inspector Sun España 36.932 255.579
5 Alcarràs España 27.914 166.214
6 Mediterráneo España, Grecia 12.644 68.181
7 Utama Bolivia, Uruguay 9.938 59.522
8 Seis días corrientes España 7.665 38.222
9 Annette México, Francia 5.245 25.751
10 Sundown México, Francia 3.709 24.208

La evolución de la venta de entradas en los cines de los Países Bajos, en el periodo 2018-2022, refleja
una tendencia estable en los dos primeros años de dicho quinquenio, con un rango comprendido
entre 35,7 millones de espectadores (2018) y 38 millones (2019). En los dos años siguientes, tiene lugar
un descenso fuerte y progresivo debido a la pandemia mundial hasta el mínimo de 14,3 millones en
2021, y en el año siguiente se produce un aumento hasta los 25 millones de espectadores (gráfico 3.8)