Page 329 - EGEDA. Panorama Audiovisual Iberoamericano 2025
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CAPÍTULO IV
La producción audiovisual
iberoamericana en Asia y… viceversa
Por Departamento de Reparto de EGEDA
INTRODUCCIÓN
El Panorama Audiovisual Iberoamericano 2025 incluye por primera vez un estudio del impacto
de la producción iberoamericana en Asia. La exhibición cinematográfica, gracias a la información
suministrada por ComScore, y el anuario del Observatorio Europeo del Audiovisual es la faceta del
audiovisual que se analiza con más nivel de detalle. El periodo elegido es el trienio 2022-2024, con
la intención de mitigar en la medida el efecto postpandemia. La estructura del estudio es similar
a la que se utiliza para el análisis de la exhibición cinematográfica en Iberoamérica y los mercados
incluidos en el capítulo dependen de la disponibilidad de los datos.
La primera conclusión que se extrae al comparar el mercado cinematográfico asiático con el
iberoamericano es la diferencia de escala en la que se mueven. Los países asiáticos incluidos en el
estudio acumulan una población cinco veces superior a los de Iberoamérica y, por tanto, el potencial
de espectadores consumidores de cine en Asia nos da una idea de la dimensión de su industria
audiovisual. Además, los datos concretos de 2024 certifican esta diferencia de escala cinematográfica,
ya que las salas de cine en los países asiáticos rebasan las 110.000 por las 20.500 de Iberoamérica,
los ingresos superan los 10.000 millones de dólares por los 2.700 de Iberoamérica y las entradas
vendidas en los mercados asiáticos superan los 2.300 millones, por las casi 630 millones vendidas
en los mercados iberoamericanos.
La dificultad de acceso del cine iberoamericano a los mercados asiáticos es un hecho que se
tiene que ir superando con la colaboración entre los organismos oficiales y los diferentes agentes
audiovisuales especializados, dadas las posibilidades del continente y el paralelismo temático entre
el cine asiático y el cine latino. La primera puerta para conseguir una mayor visibilidad sería la
promoción internacional y a partir de ahí consolidar la generación de lazos de coproducción entre
ambos mercados y en ambos sentidos y, posteriormente, amplificar una red de circulación constante
entre distribuidoras independientes para facilitar la exhibición de las producciones iberoamericanas
o su difusión en televisión.
El aumento de la presencia del cine latinoamericano en los dos festivales internacionales de
más renombre es un hecho, ya que hasta cuatro películas formaron parte de la competencia oficial
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