Page 42 - Panorama Audiovisual Iberoamericano 2019

42 PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO 2019

Cuadro 1.1.6
Cuota de espectadores acumulada por el top-10 sobre el total de
espectadores. Año 2018
Nº País % Nº País %
1 Argentina 43,9 11 Honduras 44,4
2 Bolivia 43,8 12 México 35,7
3 Brasil 46,4 13 Nicaragua 41,1
4 Chile 46,6 14 Panamá 37,6
5 Colombia 38,2 15 Paraguay 45,3
6 Costa Rica 43,9 16 Perú 34,6
7 Ecuador 38,4 17 Portugal 28,3
8 El Salvador 46,4 18 R. Dominicana 48,2
9 España 28,1 19 Uruguay 40,4
10 Guatemala 46,6 20 Venezuela 68,3

Del total de los 2.000 estrenos del top-100 de los 20 países analizados en 2018, el 74,3% pertenecen
a producciones estadounidenses, el 10,5% a películas iberoamericanas (nacionales y no nacionales)
y el 11,8% a estrenos europeos (cuadro 1.1.7).

Los 2.000 estrenos de la muestra se corresponden con 354 títulos. De ellos, un 40,7% son
estadounidenses, un 42,9% iberoamericanos y un 11,6% europeos. En cuanto al tipo de producción,
de los 152 títulos iberoamericanos, el 23,7% se corresponden con coproducciones internacionales y
76,3% son producciones de un solo país.

De las 36 coproducciones internacionales iberoamericanas, 24 lo son exclusivamente entre
países iberoamericanos. En estos 24 títulos, participan 17 países, entre los que destacan en mayor
número Argentina (12 títulos), España (10 títulos) y México (6 títulos).

Cuadro 1.1.7
Análisis de los estrenos y títulos del top-100.
Año 2018. Iberoamérica
Distribución de los estrenos por su origen
Origen Estrenos %
USA 1.486 74,3
Iberoamérica 209 10,5
Europa 235 11,8
Resto países 70 3,5
Total 2.000
Distribución de los títulos por su origen
Origen Títulos %
USA 144 40,7
Iberoamérica 152 42,9
Europa 41 11,6
Resto países 17 4,8
Total 354