Page 231 - Panorama Audiovisual Iberoamericano 2019

UNA REVISIÓN GENERAL DEL SECTOR DE LAS SERIES DE TELEVISIÓN DE TURQUÍA 231

Sería apropiado que el Ministerio de Cultura y Turismo retuviese un 20% de la recaudación,
siempre y cuando dicha cantidad se destinase a apoyar a la industria cultural en el desarrollo de un
sistema de propiedad intelectual.

Comunicación pública en establecimientos abiertos al público

Tal y como ya sucede con las sociedades de recaudación del sector de la música, debería
permitirse también a las sociedades de recaudación del sector cinematográfico que hiciesen el
seguimiento de la comunicación que se realiza en los lugares públicos, de modo que pudiesen
otorgar directamente licencias para la comunicación pública en lugares abiertos y proteger así los
intereses de los autores/titulares de derechos de la mejor forma posible. La comunicación pública
debería incluirse dentro del ámbito del derecho de gestión colectiva.

La protección de la obra en el entorno digital y la lucha contra la piratería

Consolidar en la legislación un sistema protector aplicable especialmente a internet, autorizar a
las sociedades de recaudación a realizar una gestión colectiva directa, permitiéndoles la ley actuar
sin autorización, y la protección del espacio digital por estas sociedades garantizarían un progreso
significativo en la lucha contra la piratería en los medios digitales.

CONCLUSIÓN

En este artículo hemos llevado a cabo un análisis sociocultural de las series de televisión
producidas actualmente en Turquía, que incorporan los elementos de la sociedad de la que
proceden, teniendo en cuenta el grupo objetivo, los índices de audiencia y las cadenas de televisión.
Además de la aparición de los patrones de amor, intriga, crimen y conflicto para atraer la atención
del espectador hacia las producciones, en particular, se puede afirmar que las series de ficción
recientes, que han evolucionado hasta convertirse en un importante sector económico, reflejan
mejor los estilos de vida de la sociedad y la diversidad social, quizá por efecto de la coyuntura
sociopolítica, de lo que lo hacían las primeras series en los años 90. Por una parte, se supone que
aunque la televisión y la producción de los medios de comunicación están íntimamente relacionadas
con el cambio social, en realidad están centradas en los índices de audiencia. Pero por otra parte,
debido al peso de la atmósfera política conservadora, en la agenda académica persiste la duda si las
dinámicas sociales deben ser tenidas en cuenta.

Es patente que la emisión de las series de televisión, desde los Balcanes hasta Latinoamérica,
contribuye a la reputación y la valoración (en términos de publicidad y relaciones públicas) de
Turquía, al aumentar el conocimiento que se tiene de ella. Aunque existen estudios sobre el hecho de
que los aspectos negativos en los medios de comunicación atraen menos atención que los positivos,
existen estudios académicos con una serie de críticas por parte de los investigadores conservadores
turcos.

BIBLIOGRAFÍA
Emre Çetin, The Paramilitary Hero on Turkish Television: A Case Study on Valley of the Wolves, Newcastle, 2015
D. F. Eickelman, J. W. Anderson, New Media in the Muslim World: The Emerging Public Sphere, USA, 2003
Ekmel Geçer, “Türk Dizileri Üzerine Kültürel ve İdeolojik Bir Değerlendirme:” Made in Turkey”, Mütefekkir, C.2, S.3, pp.13-23
Mustafa Tekin, “Çocuklar Duymasın ya da Bir Sitcomun Çağrıştırdıkları”, Umran Dergisi, İstanbul, 2003 Sayı: 103
Sevilay Çelenk, Nilüfer Timisi, “Yerli Dramalarda Kadın Temsili ve Şiddet”, Televizyon, Kadın ve Şiddet, Ed. by Nur Betül Çelik,
Ankara, Dünya Kitle İletişimi Araştırma Vakfı, 2000
AGICOA, FIAPF, SACD (Uluslararası Meslek Örgütlerinin Verileri)
ATV, FOX TV, KANAL 7, KANAL D, SHOW TV, STAR TV, TRT web sayfaları
Sosyal Medya ve Yeni Nesil Reyting Ölçümleri, Mert Maviş