Page 260 - Panorama Audiovisual Iberoamericano 2023

260 PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO 2023

11:00 am

El sol es brutal. El bloqueador solar y las bebidas hidratantes giran de mano en mano. Noto que
hay sombras y distingo al menos 5 pájaros que vuelan sobre nuestras cabezas y se acercan a la ballena.
Sé, inmediatamente, que Kike, el gerente de locaciones y flamante domador de pájaros, está en
acción. Kike ha descubierto a lo largo de la preproducción que, según el viento y la hora del día,
puede conquistar con restos de pescado a los pájaros e influir en su vuelo. Una noche de la semana
pasada me contó sobre cómo, a partir de su obsesión por alejar a los gallinazos del techo de La Casa,
nuestra locación principal, ha comprado vísceras en el mercado y ha explorado, con la cadencia que
le caracteriza, la mejor forma y altura de lanzar los trozos al aire, ha calculado tiempos y ha observado
diferencias según condiciones del clima. Aunque no es un experto, su método parecería infalible.
Muestra de ello es que una semana más tarde, en nuestro último día de rodaje antes de la emergencia
sanitaria, filmando cerca de una empacadora de pescado y con kilos de vísceras, asistimos a una de
las escenas más hermosas, un momento mágico. La actriz que interpreta a la madre incluso recibió
el golpe de un ala por la cantidad de pájaros y lo cerca que volaban. En los foros recientes la directora
se ha referido, más de una vez, a esta escena como un milagro. Quizá lo fue. Yo, que no creo en los
milagros, por ahora sólo puedo remitirme a la exuberancia del trópico y a la potencia creadora de
la dedicación, la observación y la curiosidad de un chico sensible. Por la mañana Kike afirmó que,
para llamar pájaros en esta escena, en esta playa y a medio día, necesitaría aproximadamente 40
minutos. Yo le creo, parece que ya está casi listo.

Renata, asistente de dirección, nos recuerda que estamos tarde según el plan y cruza el set de lado
a lado, consultando la situación con cada equipo. Arte se acelera mientras sonido ajusta micrófonos.
La directora y Simón, el director de foto, planean la acción. Simón es muy expresivo con las manos
y desde lejos puedo intuir que comenzaremos con planos cerrados, una decisión frecuente, porque
en esta película la consigna es clara y se trabaja siempre en función de los actores. Arte y Cinthia no
suelen estar contentas con esta dinámica, especialmente en escenas complejas como ésta, porque el
reseteo del set es más complejo.

La asistente de dirección informa que arrancamos en 20 minutos.

11:30 pm
Los actores han realizado ya ejercicios físicos y han comenzado el ensayo con Sofi, asistente de
dirección encargada de su preparación actoral. Llegan al set y su expresión corporal ya no denota
rastro alguno de su personalidad propia, son Lia, Iris y Ariel. Un poco lejos de la ballena comienzan a
ensayar con la directora, entran en la situación y marcan acciones y posiciones que serán su ancla para
improvisar. La conexión entre los actores y Ana Cristina es tan fuerte, y han ensayado a profundidad