Page 20 - Panorama Audiovisual Iberoamericano 2023

20 PANORAMA AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO 2023

compañías contemplen la posibilidad de compartir derechos internacionales y coproducir proyectos
con cadenas e incluso otras plataformas, lo que puede permitir que los productores conserven los
derechos de sus proyectos a largo plazo.

Otra perspectiva optimista de la situación actual del mercado apunta que, si bien algunas
plataformas pueden estar reduciendo sus actividades, otras acaban de llegar y están aumentando sus
inversiones, especialmente a medida que experimentan con modelos de negocio como el advertising-
based video on demand (AVOD), y también con canales de televisión lineal gratuitos con publicidad
(FAST, por sus siglas en inglés). Estas cambiantes condiciones pueden causar un aumento de la
demanda en general, incluso si hay ganadores y perdedores entre las diferentes plataformas.

Garantizando el Futuro de las Industrias Audiovisuales Iberoamericanas: Buenas Prácticas
para Productores, Guionistas y Reguladores

El VOD sigue siendo una industria relativamente nueva y, por tanto, es difícil señalar con certeza
hacia dónde se dirige o cuál será el paradigma dominante dentro de cinco o diez años. Entre toda
esta incertidumbre, por supuesto, existen grandes riesgos, pero también hay enormes oportunidades
y recompensas. Con esto en mente, nos gustaría concluir esta introducción con algunas reflexiones
sobre posibles líneas de actuación de los diferentes actores interesados con el fin de posicionarse
de la mejor manera posible y tener éxito en esta impredecible industria. Partiendo de los diferentes
segmentos de la industria con los que los productores interactúan hoy en día, hemos dividido
estas sugerencias en aquellas dirigidas específicamente a los productores, aquellas dirigidas más
a guionistas/creadores que desarrollan nuevos proyectos, y finalmente para los reguladores cuyo
trabajo es crear las mejores condiciones posibles tanto para sus propias industrias como para la
región en su conjunto.

Las compañías de producción iberoamericanas deberían prestar atención a una serie de tendencias
estratégicas. Por ende, es necesario hablar de expansión internacional, especialmente dentro del
mundo hispano. Muchos de los productores de mayor éxito han abierto oficinas en toda la región,
incluyendo España, Argentina, México y Estados Unidos (por ejemplo, Fabula, Cimarrón Cine,
Dynamo). Otras, como El Estudio, una compañía formada por Pablo Cruz en México, Diego Suárez
en Los Ángeles y Enrique López Lavigne en España, están construyendo consorcios de productores
experimentados en el mundo hispano. Construir catálogos amplios y diversos en múltiples mercados
nacionales es la mejor manera de maximizar las posibilidades de obtener encargos. Estas mismas
estructuras permiten el intercambio de conocimiento y otras formas de colaboración transfronteriza.

Además de diversificarse en términos nacionales, los productores también deben recordar que
con lo que respecta a modelos de negocio y socios financieros, un catálogo diverso es un catálogo
saludable. Dada la cantidad de dinero que las plataformas están invirtiendo, sería tentador trabajar
exclusivamente con una de ellas o utilizar únicamente el modelo de negocio de encargos cost plus.
Sin embargo, dada la fluidez del sector, se aconseja a los productores que establezcan relaciones
no solo con múltiples plataformas, sino también con cadenas tradicionales y distribuidoras de
cine, entre otras compañías. Esto no solo ayudará a evitar jugárselo todo a una misma carta, sino
que también podría generar varios flujos de ingresos necesarios si una empresa tiene un proyecto
completamente financiado por una plataforma de streaming, otro proyectándose en cines, y otro
en televisión lineal, por ejemplo. En este sentido, considerar modelos mixtos de financiación que
involucren a las plataformas es especialmente recomendable. El éxito multifacético de una película
como Los renglones torcidos de Díos (producida por Nostromo Pictures de España) es un ejemplo del
potencial de tales asociaciones, ya que el filme recaudó más de $6 millones en la taquilla española,
luego estuvo disponible en TVOD y en formato físico en el país, antes de tener un gran impacto
global cuando se estrenó como película original de Netflix en la mayoría de los mercados.

La colaboración con otros productores y distribuidores también es fundamental. Asociarse
con otros productores creativos puede ayudar a diseñar proyectos que sean atractivos a nivel
internacional y con un valor de autenticidad local, o simplemente permitir la transferencia de